20ans
ensemble

Là où chanteuses et chanteurs tendent à donner corps à leur voix, Bintou Dembélé a cherché « une manière d’incarner le geste à travers la voix des solistes ». Dans cette déclinaison pour le concert de l’opéra de Rameau qui embrasait l’Opéra Bastille en 2019, la proposition rêvée par la chorégraphe « d’origine hip-hop » et Leonardo García-Alarcón repense le rapport au chant, aux corps et aux codes de l’opéra-ballet baroque. Et ouvre un large espace de liberté, né d’une pulsation commune, où s’élaborent d’un seul geste musique et danse.

À l’heure des saluts, la volée de sourires et de paires de mains rassemble coulisses, fosse et plateau, redisant combien l’opéra est une aventure festive et collective. Le chorégraphe Angelin Preljocaj signait avec cet Atys sa première mise en scène d’opéra et y proposait une articulation intime du chant et de la danse. Au cœur de cette respiration continue, les instrumentistes et solistes de Cappella Mediterranea confirmaient leur excellence à raviver la langue maternelle de l’opéra-ballet.

Avant d’arriver à l’harmonie de la première représentation, l’opéra se nourrit d’un travail fragmenté mûri en arrière scène, temps de répétition et complicités artistiques invisibles au regard du spectateur. C’est là que s’y soignent les détails, que s’y entame le chemin vers la lumière. La soprano Giulia Semenzato, qui partage aussi la saga familiale I Grotteschi de Cappella Mediterranea, était l’Ilia de cet Idomeneo rattaché à la tragédie antique par la mise en scène de Sidi Larbi Charkaoui et les structures textiles de Chilaru Shiota.

Le lien premier tissé par Leonardo García-Alarcón avec la chorégraphe allemande autour d’un Orfeo engendrait en 2024 une production affranchie de l’opéra, audacieuse pour l’oratorio. Cette Passion selon Sasha Waltz et Cappella Mediterranea, retable vivant aux panneaux monumentaux, s’animait d’un contrepoint serré entre solistes, chœurs, instrumentistes, danseuses et danseurs. Le récit pascal, inscrit dans l’empreinte des mots, des notes et des corps, débordant aussi volontiers du cadre, y gagnait un relief inédit.